A partir de Manuel de Falla, la música nacionalista española incorporó nuevos elementos que buscaron un hispanismo más integral.
A las danzas populares, que habían sido en principio la materia prima de Sarasete, Albéniz, Granados y el primer Falla, se sumó la polifonía de los siglos XVI y XVII, el estilo de la música para el teclado del siglo XVIII y también la vihuela renacentista y la guitarra de Fernando Sor.
Se produjo igualmente un alejamiento de lo andaluz y una búsqueda de incitaciones folclóricas menos evidentes y más elaboradas.
Sin embargo, algunos compositores continuaron explotando la veta tradicional andalucística como Joaquín Turina cuya música tiene un marcado matiz de pintoresquismo sevillano que identifica el popularismo andaluz con la impronta nacional española.
A las danzas populares, que habían sido en principio la materia prima de Sarasete, Albéniz, Granados y el primer Falla, se sumó la polifonía de los siglos XVI y XVII, el estilo de la música para el teclado del siglo XVIII y también la vihuela renacentista y la guitarra de Fernando Sor.
Se produjo igualmente un alejamiento de lo andaluz y una búsqueda de incitaciones folclóricas menos evidentes y más elaboradas.
Sin embargo, algunos compositores continuaron explotando la veta tradicional andalucística como Joaquín Turina cuya música tiene un marcado matiz de pintoresquismo sevillano que identifica el popularismo andaluz con la impronta nacional española.
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